Como escrever ensaios narrativos usando cenas

Como escrever ensaios narrativos usando cenas

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ENSAIOS NARRATIVOS FORTES estão sempre em movimento. Eles começam com ação - o narrador praticando snowboard com o Aspen Ski Patrol, por exemplo, e então aprofundam a cena com descrições - a neve seca, as bacias íngremes, o céu do final de janeiro.

Em seguida, eles passam rapidamente para as informações básicas - aspectos da patrulha de esqui, como respondem às chamadas - e depois voltam e voltam.

Quando o escritor faz isso bem, o leitor também segue em frente. Informações que poderiam atrasar o leitor (por exemplo, detalhes do treinamento e certificações necessários para entrar na patrulha de esqui) tornam-se extremamente importantes e relevantes quando estão imprensadas entre cenas dramáticas de membros da patrulha recebendo uma chamada e, em seguida, saindo para ajudar a vítima.

Sua capacidade, então, de manter e controlar o ímpeto ao longo de um ensaio depende da maneira como você forma as cenas.

Como dividir sua redação em cenas

. uma cena é uma unidade de drama.
Wikipedia

A maneira mais fácil de criar cenas é decidir sobre um “evento” simples e único para usar como estrutura narrativa. Esta é a "linha da história" contínua à qual você adicionará os fatos, ideias e informações que deseja transmitir.

Os eventos mais óbvios já têm uma espécie de estrutura dramática inerente, como escalar uma montanha ou sair para um encontro. Ou, simplesmente usar a cronologia de um dia (“um dia na vida”) ou noite, acompanhando as horas, a posição do sol / lua e outros fatores ambientais, pode ser uma forma fácil e natural de criar cenas, especialmente para escritores iniciantes.

Independentemente de qual você escolher como evento, o que importa é o movimento entre as cenas e as ruminações do narrador, pensamentos e qualquer informação que seja oferecida. Deve ser dinâmico.

É importante observar, no entanto, que o evento não precisa necessariamente ser dramático por si só.

Em um dos meus ensaios favoritos, Granizo por Coleman Barks, tudo o que "acontece" é que o narrador fica preso em sua cabana nas montanhas do norte da Geórgia e passa a noite lendo a tese de um estudante que morreu. Nesse caso, o movimento vem por meio das lembranças e da imaginação do narrador.

Independentemente do que você escolhe como seu evento, o que importa é o movimento entre as cenas e as ruminações do narrador, pensamentos e qualquer informação oferecida. Deve ser dinâmico.

Um exemplo de cenas / informações de tecelagem

Depois de decidir sobre um evento e ter uma ideia geral sobre as informações que deseja discutir, as cenas geralmente começam a surgir naturalmente.

Digamos que você more em Las Vegas e queira escrever um ensaio narrativo sobre execuções hipotecárias lá. Você deseja discutir os fatores econômicos por trás das execuções hipotecárias, a situação atual, o contexto histórico e as perspectivas para o futuro. Você passa um dia dirigindo olhando casas hipotecadas e conversando com diferentes pessoas sobre isso.

Aqui está um possível detalhamento das cenas seguido de quais informações. será discutido

  • Cena 1: dirigindo em torno da expansão suburbana >>> informação 1: fatos sobre a situação atual de execução hipotecária em Vegas
  • Cena 2: parando e falando com o proprietário >>> informação 2: visão geral dos fatores econômicos que levam a execuções hipotecárias
  • Cena 3: parando para almoçar em um restaurante e, em seguida, visitando o cassino >>> info 3: contexto histórico de desenvolvimento residencial em área contrastando com as tendências recentes
  • Cena 4: subindo para as montanhas circundantes para vista da cidade >>> info 4. perspectivas futuras

Transições

Tecer cenas e informações juntas requer que o leitor dê saltos rápidos dentro e fora da história. Isso pode ser desorientador e perturbador, a menos que você amarre tudo usando transições suaves.

No exemplo a seguir, Hal Amen relata uma caminhada até a geleira Chacaltaya na Bolívia.

Por um lado, ele está descrevendo a escalada, mas ao mesmo tempo, ele está realmente escrevendo um ensaio sobre a Bolívia, a comunidade local e os impactos da mudança climática global.

Ele abre a história colocando o leitor ali mesmo na montanha, na ação:

Eu tropeço, perdendo um passo. Um pouco de tontura é tudo. Talvez eu devesse ter comido mais no café da manhã.

Em seguida, usando uma transição simples, mas eficaz, ele passa diretamente para algumas informações básicas sobre a área:

Tonturas leves à parte, chegar ao topo é moleza. Os mineiros fazem isso - os planaltos superiores estão cheios de baldes de minério e pequenos lagos estão manchados de vermelho-sangue de ferro e verde de cobre.

Os esquiadores obstinados fazem isso. Chacaltaya detém o recorde de maior resort de esqui do mundo desde 1939, quando o Club Andino Boliviano construiu uma estrada de acesso, um pequeno chalé e um elevador de corda para subir a geleira.

O narrador continua a dar mais vários parágrafos de informações sobre a história da área e, em seguida, usa uma citação do guia para trazer o leitor de volta à "história":

“É a única fonte de água deles”, Juan me diz enquanto estou tremendo no cume, observando a expansão nebulosa de El Alto no Altiplano bem abaixo.

Quando bem feito, esse movimento das informações de fundo de volta à cena não apenas educa o leitor, mas também cria o efeito do tempo passado na história. Quase parece que o narrador, ao explicar coisas sobre a montanha, estava realmente escalando.

Esse é o objetivo: transmitir informações ou ideias e, ao mesmo tempo, criar uma sensação de movimento para a frente. Pense em um rio, girando, torcendo, movendo-se por diferentes tipos de terreno, mas sempre empurrando rio abaixo.

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