5 grandes conceitos de redação de viagens

5 grandes conceitos de redação de viagens

Faça cursos online de jornalismo de viagens e junte-se a uma comunidade crescente de milhares de escritores, fotógrafos e cineastas de viagens na MatadorU.

NO ÚLTIMO MÊS, expandimos os currículos da MatadorU. Entre as primeiras novas lições que adicionamos estão estudos em retórica versus linguagem transparente, bem como "pornografia" de viagens e redação de apuros. A seguir estão alguns trechos diferentes que gostaríamos de publicar aqui na rede.

1. Temporalidade e começando com o que você conhece

Intuitivamente, muitas pessoas associam escrever sobre viagens com estar na estrada, movendo-se de um lugar para outro, escrevendo sobre suas viagens. E embora em algum nível isso possa se tornar o objetivo final, há uma lição importante para começar bem em casa, escrevendo sobre de onde você é ou o lugar que você conhece melhor.

Considere por um minuto que todo mundo é um local em algum lugar e um viajante em qualquer outro lugar. Assim, algumas descrições simples sobre a cidade natal de outra pessoa são, efetivamente, uma escrita de viagem para você, assim como uma descrição simples de sua cidade natal é uma escrita de viagem para outras pessoas.

Quando você começa com o que você conhece bem, seus pontos de referência baseiam-se instintivamente em nomes e detalhes específicos, ao mesmo tempo em que levam em consideração a história do lugar, como ele mudou (ou permaneceu o mesmo) ao longo do tempo e como suas experiências lá foram afetadas pela época do ano, a estação e vários fatores exclusivos de um determinado lugar e cultura.

Quando aplicada à escrita, esta perspectiva em várias camadas pode levar a uma sensação de "desenvolvimento da vida" ou ao lugar "estar vivo". Referimo-nos a isso como uma escrita que tem uma sentido temporal, ou temporalidade.

Considere este exemplo:

Naquela tarde, Cullen e eu dirigimos até Harlowe, em uma região pantanosa, para trazer a seu amigo uma bateria para seu caminhão. A única loja em Harlowe é a Stop-and-Shop de Nadine. Zach morava em um trailer no final de uma estrada de terra. Havia um barril de cerveja no pátio lateral e um balde de lixo na frente. Além disso, além do cortador de grama cansado como uma panqueca, havia uma visão de um milhão de dólares do som.

Observe como os detalhes e as descrições são específicos, como em cinco frases simples não recebemos apenas:

  • uma noção do terreno ("país pantanoso")
  • o tamanho / sensação do lugar (uma única loja, chamada “Nadine’s Stop-and-Shop”)
  • dicas de realidades econômicas difíceis (Zach mora em um trailer com um barril, um cortador de grama gasto, um balde de lixo na frente; isso é contrastado pela "visão de um milhão de dólares"),

mas também uma camada adicional logo abaixo da superfície: uma sensação de tempo ocorrendo.

Este parágrafo vem de uma narrativa maior do editor do Matador Noah Pelletier sobre as pequenas cidades onde ele cresceu. Observe a familiaridade demonstrada na escrita e como seria quase impossível para um estranho escrever sobre este lugar com o mesmo nível de detalhes.

2. Retórica perspicaz

Retórica é o uso de elementos linguísticos para explorar gatilhos emocionais ou tirar vantagem das relações sociais entre as pessoas. Esses elementos linguísticos são geralmente “táticos”, deliberadamente elaborados como pretexto ou para persuadir os leitores.

Embora a retórica seja quase universal na linguagem de marketing / publicidade, bem como no discurso político e erudito, muitas vezes ela simplesmente aparece na escrita das pessoas, sem que elas percebam o que é ou como afeta o leitor.

Como pode ocorrer em qualquer parte da frase, em qualquer escala, e também por ser onipresente na mídia online e impressa, na TV e no rádio, pode ser difícil discernir a retórica do discurso não retórico.

É bastante fácil detectar quando está totalmente exagerado, como:

SE VOCÊ GOSTA DE MYRTLE BEACH, ENTÃO VOCÊ AMARÁ A ILHA DE TYBEE !!

Mas também pode ser embrulhado em mensagens que o tornam quase imperceptível para a maioria dos leitores. Por exemplo:

Nós, turistas, criamos empregos e, mais do que isso, mantemos vivas tradições centenárias.

Aversão natural à retórica na vida real

Uma maneira útil de pensar sobre retórica é imaginá-la na vida real. Imagine que você está andando na rua e alguém se aproxima de você carregando uma pilha de folhetos brilhantes. Nessa situação, muitas vezes há um instinto, uma espécie de alarme que dispara, avisando com antecedência: "Esta pessoa está prestes a me vender algo."

Quando isso acontece, normalmente nossas defesas sobem; tornamo-nos naturalmente céticos. Muitas vezes nos perguntamos: "Quem é essa pessoa e por que ela está falando comigo?" Muitas vezes, há a sensação de ser vagamente enganado de alguma forma, mesmo ouvindo-os. Que tudo é "uma atuação", o que normalmente é.

Agora compare isso com como você se sente quando fala com amigos ou família de uma forma natural e descontraída, uma forma em que não há pretexto, nenhuma agenda, nenhuma sensação de alguém tentando convencer ou persuadir o outro, mas simplesmente se comunicando. Nesse caso, você, como ouvinte, está naturalmente “desarmado”, pronto para conversar sobre quaisquer informações, ideias ou histórias que sejam comunicadas.

Retórica na forma escrita

Em muitos aspectos, a retórica na forma escrita é idêntica a um vendedor abordando você na rua, apenas porque está em uma página / tela em vez de ocorrer na vida real, é menos ofensiva, facilmente descartada. E ainda assim, à medida que somos expostos a isso repetidamente, nos acostumamos com isso. Tem um efeito normativo sobre o que lemos.

Isso é particularmente verdadeiro com relação à redação de viagens. Nas últimas décadas, jornais, revistas e mídia de viagem de todos os tipos ajudaram a “legitimar” um tipo de codificação da linguagem de viagem que essencialmente “veste” o marketing direto em publicitários. Funciona empacotando elementos de lugar, cultura e viagem, separando-os do contexto para que, em vez de a experiência original de um escritor ser contada, ele ou ela "posiciona" a experiência para soar de uma determinada maneira.

3. Reconhecendo a retórica: Falta de temporalidade

Como discutimos acima, quando as descrições do lugar fluem naturalmente do que você conhece bem - quando são construídas sobre detalhes concretos específicos - a escrita tende a ter um senso de temporalidade, uma sensação do lugar realmente existente no tempo. Exemplo:

20 de maio de 2001, Aeroporto Logan, Boston

Abri caminho até o saguão da British Airways cumprimentando a senhora do check-in com seus brincos do tamanho de um dólar de prata. Eles são horríveis.

Os lounges da Primeira Classe costumam me surpreender com combinações estranhas de queijo, biscoitos de água, Kahlua, Campari e qualquer outro tipo de licor / licor estranho que nunca me ocorre tentar em casa. Hoje não é exceção.

O cara na minha frente está usando um cardigã e lendo Yacht World. Eu quero colocá-lo na frente de um alto-falante e gritar Ramones e sacudi-lo de sua existência de gravata, para dar a ele um tour por um mundo onde ele não tem que cruzar cuidadosamente uma perna sobre a outra.

Embora este exemplo contenha tipos de escrita imaginativos e até especulativos ("Quero colocá-lo na frente de um palestrante ..."), há uma sensação de temporalidade em toda a passagem. Você pode imaginar o narrador no lounge da British Airways e perceber uma sensação de tempo passando na história.

Em contraste, a retórica normalmente remove qualquer senso de temporalidade. Em outras palavras, as descrições podem flutuar sem serem anexadas a nenhum momento específico:

“O Havaí tem vistas deslumbrantes.”

Quando?

“Esta é a verdadeira Costa Rica.”

Quando?

O albergue oferece um guia privilegiado da melhor vida noturna que a capital paraguaia tem a oferecer.

Quando?

“As tirolesas levam sua viagem a novos patamares.”

Quando?

4. Transparência e o espectro de experiência

Alguns argumentam (com razão, na minha opinião) que não existe uma escrita completamente livre de retórica. Que efetivamente toda a linguagem escrita está de alguma forma tentando persuadir.

Mas, em vez de olhar para a retórica apenas em termos binários, preto e branco, é útil considerar a linguagem escrita como um espectro. Onde cada palavra / frase / parágrafo se enquadra neste espectro depende de quão próximo ele reflete ou transmite o que foi experimentado pelo escritor na vida real.

Um termo para isso é transparência: quanto mais de perto a escrita reflete a experiência do autor na vida real, mais "transparente" é a narração.

Considere o nível de transparência da seguinte passagem:

Não há nada como frango grelhado direto do vulcão. O que? Você ainda não experimentou carne e peixe grelhados no vulcão? Bem, é hora de você pegar o próximo vôo para a ilha espanhola de Lanzarote e fazer uma linha abelha para o restaurante El Diablo.

Isso porque o arquiteto e chef Cesar Manrique tem usado uma grande grelha que fica no topo de um vulcão na ilha. Claro, não é um vulcão ativo, mas ainda há muito calor saindo da Terra. Muito legal, certo?

O que o escritor do parágrafo anterior teria escrito se tivesse sido mais transparente sobre sua experiência? Por exemplo, e se ele realmente achasse que toda aquela coisa de "frango grelhado a vulcão" fosse uma armadilha para turistas enigmáticos e que, depois de conversar mais com o chef sobre sua culinária, ele aprendesse que o chef também se sentia levemente ridículo e preferia cozinhar em casa ? Ou que sua refeição favorita em Lanzarote não foi no El Diablo, mas em uma das casas da família local?

Claro, a verdade pode ter sido que ele sentiu que a refeição estava realmente "legal", mas como tudo é apresentado de forma retórica, em vez de transparente, é impossível para o leitor ter certeza. A retórica funciona explorando, em vez de expressar emoções. Em vez de dizer “Achei legal”, o narrador usa “Muito legal, certo?” sugerindo que, se você não concorda, de alguma forma você não é "legal". E, portanto, não temos como saber o que o narrador sentiu.

5. Efeitos não intencionais da retórica na narração: embalagem

Ao narrar de forma transparente, cada detalhe simplesmente é. Aqui está um exemplo:

Passamos um verão na estrada entre sua casa e a minha. Eu estava morando com meus pais em Denver e você estava morando com seus pais em Oak Creek. Você tinha acabado de se formar e nunca mais viveríamos cinco minutos separados em Boulder. Esse foi o verão em que me apaixonei por você por Mason Jennings e longas viagens pelas montanhas.

Cada detalhe, cada linha, é simplesmente declarado ou declarado. Cada linha revela um pouco mais da identidade do narrador e seus relacionamentos com outras pessoas na história, daí o descritor "transparente".

Mas quando a narração não é transparente, as relações entre as pessoas permanecem obscuras (ou como às vezes são chamadas, "opacas"). Personagens que não sejam o narrador podem ser reduzidos a uma espécie de cenário ou abstração, servindo como pano de fundo para o narrador , particularmente no contexto de quanto um lugar ou pessoa atende às expectativas do narrador. Desta forma, a escrita de viagem torna-se um meio de empacotar lugar, cultura e / ou pessoas, retratando-os como uma espécie de “produto” ou mercadoria:

Durante nossa jornada ao redor do mundo, minha esposa, três filhos adolescentes e eu tivemos muitas experiências inesquecíveis. Eles incluíram viver com maias em uma aldeia remota da Guatemala, ouvir relatos em primeira mão de sobreviventes dos Killing Fields no Camboja e ouvir o som gutural de leões demarcando seu território no início da manhã perto do Parque Nacional Kruger. No entanto, nenhum deles se compara a uma breve parada em uma remota cidade montanhosa em um dos menores países do mundo.

Embora o narrador deste parágrafo seja obviamente “muito viajado” e tenha “muitas experiências inesquecíveis”, qual é exatamente sua relação com “maias em uma aldeia remota da Guatemala” ou “sobreviventes dos Campos da Morte”?

Seria de se esperar que mais adiante na peça ele deixasse isso claro, mas o efeito sutil (e provavelmente não intencional) da maneira como ele introduziu todos esses personagens já está efetivamente "empacotando" eles como referentes ou comparações, então usando uma retórica construção para "forçar" o leitor a aceitar como, mesmo em sua "extremidade" (vila remota, sobreviventes de Killing Fields, leões rosnando), eles ainda não "se comparam" à "breve parada do narrador em uma remota cidade montanhosa".

Isso é o equivalente estrutural de um comercial de algum tipo de produto - digamos, uma máquina de limpeza a vapor. Imagine alguém na TV demonstrando o limpador a vapor despejando coisas diferentes em um pedaço de carpete:

Manchas de vinho tinto, mostarda, ketchup: nada pode resistir ao poder de limpeza do Steam-Master 2000!

Novamente, o subproduto típico de um narrador "empacotando" cultura / lugar / pessoas é fazê-los parecer como um produto:

Maias em uma aldeia remota da Guatemala, sobreviventes dos Killing Fields, leões vigiando seu território: nada disso se compara a uma breve parada em uma remota cidade nas montanhas.

Continuaremos na próxima semana com vários outros conceitos que fluem da retórica / transparência, como "pornografia" de viagens e "redação de apuros". Você também pode aprender mais em MatadorU.

* O curso de redação de viagens da MatadorU dá a você acesso a leads freelance para redações de viagens pagas, trabalhos de viagem e viagens de imprensa, bem como conexões com editores de viagens na Matador e além.


Assista o vídeo: Redação para PM-PI - Missione Aurélia